二月影志

如果在每个月末回顾电影，却不回顾生活，这件事我做的到吗？也许开始的时候每一部片子都会带着你第一次播放它时的气息，夜的宁静或者大年夜的饭香，然而那留在胶片、碟片和许多人记忆里的滚动画面终究比时间的流逝强大的多，最后的最后，它终将把你的记忆吞没。我如此钟情于这门艺术，不知是否与此有关。

二月是个模糊的月份，阴晴不定，气温忽高忽低。冬装已经换下了，可我总觉得春天还没有来——我印象中那个微风拂面，在午后阳光里打着瞌睡的春天。不过言归正传，说电影吧。

近来认真看的片子其实不多。我比较喜欢Munich和Paris Je t'aime。有私人的原因，例如我喜欢七十年代的咖啡色和喇叭裤，喜欢巴黎，也有一部分是因为它们真的不错。像Munich这样的片子，只看它把七十年代的街头场景做的那么逼真就知道它是大手笔。一个关于以色列人向策划“慕尼黑惨案”的阿拉伯人秘密复仇的故事，只要你不对斯皮尔伯格要求过高，这真的是一个扣人心弦的精彩故事。影片后半段的心理描写有些过度，但对于那些经历过，甚至只是理解了这种痛苦的人，这又何尝不是一种宣泄？

Paris Je t'aime不是一部普通的爱情片，它由20位国际知名导演拍摄的20个片断组成，它们的共同点的就是故事全都发生在巴黎。这些段落，除了杜可风的那一段实在不知所云，其他的都不错，既凝练又真实，不经意间就能打动你。这与某些中国导演所拍摄的爱情恰恰相反，他们的，是既冗长乏味又匪夷所思，比如《颐和园》。

另外值得一提的就是张扬的《落叶归根》了。一些评论认为，农民工千里背尸这样沉重的题材是不该用赵本山式的小品风格去呈现的。大概在中国，再也没有谁愿意像张扬这样坚持把严肃题材融入到商业的形式中去，做这种两边吃力不讨好的事情。可我却觉得张扬是个不可多得的导演，他的这种尝试也应该得到鼓励。他是真正想要更多的中国观众看到有价值的东西，而不是利用对某些社会现实的揭露去国外赢一两个奖杯。

当然，《落》留给我们的不仅仅是夸张的表演，牵强的桥断，它也有对中国社会现状的反思。我觉得影片结尾是神来之笔：赵本山带着老友的骨灰回到家，家却已经是一片残砖破瓦，很快就要被三峡的水淹没。落叶没有了可以归的“根”，也不再有一片土，能让人“安”。片中出现的各色人物，公路劫匪，卡车司机，养蜂人等等，其实也都是没有家的人，他们合在一起构成了一副“游民社会”的众生相。

记得格格看完《三峡好人》就说过，三峡工程使得中国历史上第一次出现了一片土地凭空消失的状况，还是一块在文化上有着重要意义的土地，从此我们再也回不去那个根。而整个中国的文化状况，又何尝不是如此？那被现代化夷平了的文化荒原上还没有长出能牵系我们的东西——信仰、价值、身份都如此飘浮不定。

总之，《落叶归根》是值得一看的片子，尽管它还有诸多瑕疵。Munich不适合对血腥暴力接受程度低的人，请各位慎重选择。

每个月末我都在这自说自画说起心爱的电影，希望对其他看电影的人多多少少能有点帮助。下面是“影日记”——

2。6 天浴。人物、故事平面化；西方口味
2。8 黄土地。 尚没有成形的想法。对这样被学术界隆重对待的片子，沉默是金
2。11 颐和园。 反面教材
2。12 Veronica Guerin。 是不是真实过程本身太惊心动魄，根据它改编的电影反而显得平淡？（Veronica是爱尔兰著名女记者，因持续展开有关贩毒团伙的调查和报道，在屡次受到恐吓和人身伤害之后，被枪杀在自己的车里）
2。15 落叶归根。
Munich。
2。16 生日快乐。 其实还不错，很细腻，也比较克制，不煽情
2。17 Pearl Harbor。 作为主流商业片，实在很棒！
2。18 Garfield: love me, feed me, and never leave me!
2。20 Borat...不赘述那个冗长的片名了。这个片子，我估计看我blog的人应该都不会爱看，就不再去想该用什么形容词形容它了。
2。25 Friends with Money.
Paris, je t'aime.
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